第二百九十八章 大劇院（上）

而這個時候，演出的職員們則開始檢討那些不夠完美的細節，那些應該亮起卻沒有亮的燈，那些匆忙中擺錯位置的布景，那些看起來有些不太對勁的服裝和化妝，以及放在舞台前後，用來給演員提示的水晶反光片是多麼不可靠……

而這一次，談瑋蒔是費盡了心力才在大劇院里組織起了開幕演出。從大劇院開始規劃，開始設計，她就開始撰寫劇本，並一遍遍地為這出名為《子夜》的劇目和劉湘沅等專業人士研討，磋商。

前後參与到《子夜》的演員和職員，多達兩千九百人，至於明裡暗裡花掉的錢，更是沒人可以去統計。在帳目之外，還有各方支援的各種物資和器具。光是葉氏工坊為《子夜》特製的用來配合整個劇目的一套水晶幻燈片以及兩套備用的幻燈片就沒辦法統計價格。這不僅僅是水晶和人工的問題，這些水晶原本可以用來打造多少望遠境和瞄準鏡？能夠產生多少利潤？這是誰也統計不出來了。製作服裝用的材料里，不少是王宮裡存了不少年，以前沒有用掉的頂級綢緞，做衣服的師傅也都是王室供養著的老師傅，這些更不是用價格能計算的了。至於談瑋蒔能托的關係，尤其是臨時地借調朝廷官員來演戲，這種人情更是可怕了。雖然知道這並不是什麼好事，但大家還是讓談瑋蒔一切能夠如願，來成就她完美的謝幕演出。

但談瑋蒔此刻卻很有成就感地和葉韜，談瑋馨，戴雲等人一起吃飯。在緊張忙碌之後獲得的這樣的成果讓她稍微有些松馳了下來，但也越發讓她飢腸轆轆。而葉韜從雲州帶來的特製的熏鹿肉在蒸熱了之後，飄散出來的香氣讓談瑋蒔食指大動。

而從劇本到演出，更是要解決不知道多少的問題。這樣的一部大戲，又是作為大劇院的首演劇目，要求之高讓人瞠目結舌。饒是劉湘沅的劇團一直都在談瑋蒔的親自關照下力量堪稱強橫，但在這種從頭到位都充滿戲劇張力，需要更多雄性力量的劇目中，仍然有些力不從心。所幸的是，談瑋蒔畢竟是所有世家子弟所仰望的公主殿下，畢竟她是現在所有讀書人心目中最可親可敬的公主殿下，最後湊出的演員陣容幾乎將整個東平所有有實力的演員一網打盡。那些其他小劇團的台柱被悉數臨時借調來扮演角色，甚至有些以前因為好玩而客串過劇目角色有不俗表現，現在已經在東平名處任職的人都被她想出各種各樣的辦法借來用。在三場演出之後，這出《子夜》什麼時候能夠再上演，恐怕只有等到在東平繁榮的演出市場促動下，下一代的專業演員長大了。而布景，舞美，燈光，服裝，化妝等等，無一不是不惜工本地在準備。光是試驗，排練和綵排的時候用掉的來測試燈光效果的鯨油就有上千斤。

哪怕在葉韜來到丹陽之後，要第一時間見見談瑋蒔，卻也只能在大劇院。視察完了大劇院的收尾工程，主持調整了演出大廳里的一些細節聲學部件之後，葉韜成為了《子夜》全劇第一次從頭到尾的不中斷的合練的觀眾。

其實，從一開始看到劇本，作為父親和國主的談曉培就喜歡上了這齣劇。不管從立意，形式還是內容方面，說這齣劇能垂范百代恐怕都不算誇張。整個劇本里，幾乎每一句台詞都經得起挑剔，每個衝突都張揚著歷史的力量。如果不是知道談瑋蒔付出的時間和精力，知道劇本進展的每個過程，談曉培真不敢相信這樣的劇本居然出自自己女兒之手。而在龐容無法讓談瑋蒔做出讓步之後，他做了他作為一個國主和一個父親最願意做的事情：買單。所有的經費，他從內府的經費中提出，所有其他方面的需要，只要他能幫忙的，儘管談瑋蒔開口。

將一個完整的劇切分成不斷會被打斷的細節，一句台詞，一個動作，一句吟唱地追求完美和將整個劇作一個整體進行表演，感覺是完全不同的。沒有中場休息，沒有幕間休息，沒有掌聲和喝彩聲的打斷，演員們自己在整整兩個半時辰里彷彿和他們所扮演的角色合而為一。那些激情，懊悔，悲哀，憤怒，仇恨彷彿都真正發生在每個人的內心。而當演出最後結束，按照安排向著空空如也，沒坐著幾個人的整個觀眾席謝幕一次之後，大家才忽然發現，他們做到了平時做不到的事情，他們爆發出來的情緒，表演出來的詞句，都遠遠超出平時進行排練的水平，在整個帝國末日的群像里，每個人都是那麼的鮮活動人。

體制這樣宏大的一個劇目，光是劇本她就前後修改了不知道多少次。在劇本初定之後，更是和文華殿的大學士龐容就劇目的史實和藝術加工，技術性和藝術性，是不是有必要將自家的先祖誇上天去，是不是有損東平王族尊榮等等問題展開了激烈的辯論。龐容堅持「為尊者諱」的立場終究無法敵過談家一直以來從不迴避自己出身問題的傳統，其實，進行這樣的激烈辯論，唯一起到的作用就是大家忽然發現，原來，大家心目中的永遠的孩子，那個永遠美麗可愛的綉公主，也有這樣的堅持，執著和理性的一面。她已經從一個小女孩成長為現在光芒照人的年輕女子，敢愛敢恨，敢於說出自己的意見。

而在排練結束后，演員們不約而同地回到化妝間，一面讓情緒漸漸冷卻下來，一面反思自己的表演，回味剛才的那種和角色合而為一的感覺，思考著如何才能在下一次的表演里做得更好，大家都有同一個念頭：葉韜和他身邊的那些人的鼓掌，太少了……當面對著整個滿滿堂堂的觀眾席，當整個觀眾席爆發出滾雷一樣的掌聲，當其中的許許多多人為了他們表演出來的內容落淚，那是什麼樣的成就，那會是什麼樣的感覺？

因為葉韜，談瑋馨等人的創製，才有了豐富的演出形式，也有了所謂的「藝術總監」這麼個職位來掌控一個劇目的進程和風格。在丹陽那些好事的人曾經嘗試過同一個劇目由不同的藝術總監，導演來指導，但出來的效果通常是截然不同的。在劉湘沅的劇團的原版《梁山泊與祝英台》下線之後，有好幾個小劇團曾半是玩票半是試驗地按照自己的理解再來排演，但從悲劇到喜劇，居然搞出來的是一系列的衍生戲劇。這樣一來，在豐富了演出市場和演出門類的同時，也讓大家越發關注起劇團中的每一個角色，每個職位的特殊的功能。而這一次，大劇院的開幕演出，也將是現在大家公認的最好的藝術總監談瑋蒔在丹陽的謝幕演出。談瑋蒔之所以被公認為是最好的，不僅僅是因為她總是能為劇團提供充足的經費，更因為她似乎有著一種獨特的洞察力，一種對於每個角色心底的善良，勇敢和溫暖的洞察力。那些正面的角色能夠被挖掘得更深，而那些反面的角色，往往也在談瑋蒔指導的劇目里，變得豐富立體。現在在丹陽上演過的諸多劇目里，那些現在還經常被人提及的反面角色幾乎全都是談瑋蒔發掘出來的了。

《子夜》描述的時代是大唐帝國分崩離析的那一年，在劇目里，談瑋蒔描述了當時的帝國的各種各樣的困頓和各種各樣的人生，將當時還是帝國臣子而後紛紜獨立成為國主的各色各樣的理由和人性一一解讀，尤其是現在天下四分的東平，西凌，春南，北遼四國的立國者，更是著重進行了刻畫。她將帝國末年面臨的各種內憂外患，朝廷內外的各種公私矛盾集中在一夜之間爆發出來，用六幕戲來講述極為複雜的故事。不光是要將當年的故事說清楚，更要不斷地營造衝突和高潮，讓所有的觀眾都能沉浸其中，不會覺得這個長達兩個半時辰的劇目無聊。這是一個陳腐的帝國邁向死亡的夜晚，也是懷著各種目的的英雄帶領人民，走向新的道路、新的生活的一夜。雖然作為東平的毓秀公主，但在撰寫劇本的時候，談瑋蒔居然在立場上比較客觀。尤其是在得知了最後的宰相陳珈的真實故事之後，她心滿意足地將原來劇中唯一一個大反派的戲份全部重寫，將陳珈塑造成一個敢於擔負惡名又心存希望的複雜而豐滿的角色。而對東平的立國者，談家的先祖，她一點都沒有迴避談家的草莽本色，進行的藝術加工的程度並不比其他幾個國家的立國者多出太多。

雲州以及西凌鎮北軍司，泰州，中州等一大片地區的教派衝突讓葉韜在緊張和期待中度過了整整兩個月，於是，當他和談瑋明一起再次來到丹陽的時候，大劇院已經完全竣工了，甚至於大劇院的開幕演出都已經接近完成。