四　新版和舊版

所以，有不少人，包括我在內，喜歡舊版多於新版。

所以，不宜在長大之後，改動童年的生活。因為長大後，和童年時感情是不同的，儘量保留原狀，才是最好的辦法。

例如，需要修改的地方是錯誤，像《倚天屠龍記》中，五月初五次日的約會中，謝遜和成崑的決鬥間，有日蝕，這是錯誤，因為日蝕是發生在初一。又例如，《俠客行》中寫了閏正月，陰曆中是沒有閏正月的。在金庸作品中，這種例子極少，當然需要修正。

等到若干年之後，當時的創作狂熱，必然消退，只是以一種平心靜氣的旁觀者的立場來看自己的作品，固然可以看出許多缺點來，但這些缺點，在創作時既然寫了出來，在當時就有它一定的理由，一一修改，結果是通順了，合乎語法了，結構更嚴謹了，但是在小說的感情注入方面，就大大打了折扣。

當金庸著手修訂《倚天屠龍記》之際，張無忌早已成了明教的教主，已經經歷萬千艱辛，長大成人了。回頭再看童年時，覺得一隻猴子，無足輕重。但在當時，猴子卻極其重要。

修訂舊作，可以改動舊作中的錯漏之處，實在不必逐句逐字去修改。

金庸刪去這隻猴子的用意，相當明顯。這種靈異的小猴子曾在許多武俠小說中出現過，為了不想落入「俗套」，所以刪去。

所以，當時在看了幾部修訂作品之後，就在報上寫了不少短文，以讀者身份，去提抗議，並且指出，其他作品，還勉強可以這樣做，《鹿鼎記》萬萬不可，一這樣做，味道全失。金庸對拙見，有一半表示同意，結果《鹿鼎記》改動最少，幸得保存原貌。當時還曾有一個比喻，說一個美女，由得狂風將她的頭髮吹亂，有時比梳洗整齊，還要動人！

金庸的全部作品，都經過他自己的修訂改正，有的改動幅度極大，甚至有連主要人物的名字都改了的。在看了幾部新的之後，就大大不以為然。

經過修訂之後，小說中的每一句句子，幾乎都無懈可擊，合乎語法，但小說文字，激情比合文法重要。在創作過程中，作者和筆下的人物、故事，在感情上溶為一體，是一種直接的感情上的結合，下筆之際，所使用的文字，有時甚至是欠通的，但是卻充滿了感情。

舉這個例子，只是想說明，像金庸這樣成功的小說家，和他筆下的人物，必然有著極其直接的感情上的聯繫。有時，這種聯繫，甚至是代入的。

在童年時看來如珠如寶的好東西，到了一個人長大之後，會不屑一顧。張無忌在金庸筆下，逐漸長大，成熟，作者和他筆下人物的感情，也在隨著演變，在感情上，也在隨著長大。

可是金庸卻採取了逐字逐句的修正，這種做法，固然可以說是一種嚴謹的創作態度，但是卻起了反效果。

可是金庸未曾想到，這隻猴子，當時既然出現在冰火島上，是有一定原因的。那時，張無忌在童年，金庸在感情上，是和張無忌的童年共相結合的。在遠離人煙的冰火島上，童年的張無忌，所見到的人，只是謝遜和他的父母，而這三個成人之間，又有著錯綜複雜，絕非一個兒童所能了解的關係。在這樣的情形下，自然而然安排一頭靈異的猴子和童年張無忌作伴，作者和創作人物之間感情的結合，自然流露。

不過，如今讀者可以看到的，已全是「新版」，舊版書已在市面上絕跡，只有十年以上讀齡的老讀者，私人保存若干，珍貴非凡。有金庸舊版小說者，切勿輕易借給他人。我保有的幾部，連金庸之子來借，都要還了一部，再借一部新的。

新版和舊版的差別，最明顯的一個例子是《倚天屠龍記》中，張無忌童年時在冰火島上的遭遇。在舊版中，冰火島上，有一隻玉面火猴，一隻極可愛靈異的小猴子，和張無忌為伴。但是在新版中，卻刪去了這隻猴子。