第七百九十六章 唐琴？
聽楚琛說到這裏，吳可就笑著打斷道：「阿琛，你這麼說就不對了吧，我可是以前聽教我古琴的那位老師說過，之所以民國或者有的傳統工藝製作古琴的時候出現斷紋，那是因為他們製作的時候，使用的灰胎不好，使用的都是瓦灰，當然會有斷紋出現了。」
楚琛點頭道：「對，就是梅花斷。一般來說，梅花斷形成的時間最為古老。古書上都說梅花斷是非千年不生，因此，這把琴製作的時候，最少也得千年以上。」
「我就是財迷，你有意見啊！」吳可向楚琛做了個鬼臉。
這一點，還真給楚琛說對了，一年後，也就是2003年，一張王世襄的舊藏唐代「大聖遺音」琴，現身拍場時以891萬元創造了當時古琴拍賣的世界紀錄，時隔九年，這把「大聖遺音」琴再次現身時，最終以1.15億元的價格成交，價格漲了近12倍。
至於說唐琴，楚琛還真到現在為止，還真沒聽說過，不過他覺得，
而且，1.15億還不是古琴的最高拍賣紀錄，一張北宋的御琴「松石間意」琴，2010年的時候拍出了1.36億元，創造了世界樂器的拍賣紀錄。
吳可看到這個紋斷形狀圓而攢簇如梅花圈瓣。訝然道：「這是梅花斷吧。」
楚琛說道：「從這張琴的材質來看，確實不像年代久遠的樣子，但古代的材料可是比咱們這時豐富，誰知道他們是怎麼處理的。或許當時的製作者找到了一種可以把琴保存的很久的方法呢？」
「這樣啊！」吳可聞言稍稍顯得有些失望，她又看了看這琴面，發現兩側還有其它的紋斷，又提起了精神。指著紋斷問道：「阿琛，這是不是牛毛斷？」
「你這不是廢話嘛，唐琴值錢啊！」吳可理所當然的說道。
當時，楚琛還和朋友們討論過這件事情，大家都覺得這一個多億的
別說唐琴或者宋琴，早在1998年，一張明成化年的御制洞天仙籟琴估價就高達120萬至150萬，可見好的古琴的價值。
楚琛笑道：「只要有利益，當然會有人想辦法，而且偽制斷紋這種事情，在古代就已經出現了，至於方法嘛還不少，比如用猛火烘烤，再以冰雪激之使其開裂；或以蛋白滲入灰中刷漆，做成後用甑蒸，然後風乾；或用石膏做灰底烤制等，還有一些人甚至用刀刻。」
楚琛聽了吳可所言，就笑道：「你還真是個小財迷！」
楚琛點了點頭：「短是不短，但憑紋斷判斷這張琴具體的製作時間，可不容易。一般來說，龜紋斷雖然最為名貴，不過根據記載，它形成的年代不過是較古，至於古到什麼時候，就不太清楚了。」
「紋斷還是造假的？」吳可聽說這事就覺得很不可思議。
說著，她掂了掂琴的重量，確實不輕，又
「不過，就像鑒定古玩一樣，假的就是假的，斷紋真偽經仔細觀察區別還是很大的，真斷紋紋形流暢。紋尾自然消失，紋峰如劍刃狀；而假斷紋經過冷熱催化或刀刻等過程。難免有失自然，出現破綻。」
楚琛笑道：「說是唐琴當然有可能，不過你為什麼一定要認為是唐琴呢？」
當然，這是后話，暫且不提。
楚琛笑道：「我當然不會有意見，它的價值越高，我當然也越高興啦，不過，你為什麼就只把它當成是唐琴呢，難道就不能更久一點？」
「對，這是確實是牛毛斷，不過它形成的時間不過是中古。其實最古老的紋斷，應該是這個！」說著，楚琛指了指琴頭的一個紋斷。
你想曾鞏寫的一張字的價值，能和當時皇帝使用的一張琴相
楚琛哈哈一笑道：「你說的確有其事，不過我的意思是，斷紋成因複雜，多與製作過程中的漆胎處理和後期保存環境有關，所以咱們應該細緻的分析，不能一提起龜紋斷就說這把琴非常老，你要知道，現在有些古琴上的斷紋還是偽造的。」
吳可顯得有些興奮的說道：「那就是說，這張古琴的製作年代最晚也得是北宋製作的，而且很可能就是一把唐琴嘍！」
瓦灰遍地可尋，採用它結合生漆作為灰胎，完全是因為生產成本問題，因此民間製作許多古琴是用這種灰胎製作的。尤其明朝以後瓦灰出現漸多，至清朝更是常見，它的特點是音響容易松透，由於漆灰容易脫落，收藏者都不喜歡這種琴。
要知
古人常以琴棋書畫論及一個人的才華和修養，而琴為四藝之首，也是我國傳統音樂的八音之首。因為古人付以古琴的文化地位，也使得現在古琴的收藏雖然只算是小眾，但價格卻並不低。
「還要久？」吳可顯得有些訝然，說道：「你的意思是說，這張琴的製作年代，是南北朝，還是兩晉？至於說兩漢三國，應該不可能吧，哪有什麼木材能保存那麼長時間？再說了，存放了那麼久的木材，肯定會酥鬆，哪有這張琴這麼重啊？」
聽了楚琛的解釋。吳可連忙湊上前觀察，發現上面的紋路應該都不像是人為引起的，這讓她很是興奮，說道：「阿琛，這些紋路應該都是自然形成的，那這張古琴的製作時間，應該不會短了吧？」