第九百六十四章 揭二層（二）
這一步相當的重要，書法作品能夠以假亂真。都是靠的這一步，作偽者先要選用與原作字畫紙張的紋理、顏色最接近的紙張；其次要對墨色濃淡有充分的把握，尤其是一些枯筆更要牢記，以確保修補的藝術效果與原來不差分毫。
楚琛暗自嘀咕了一句，他原本是想讓項發財把這幅畫收下來，然後買下來讓劉老看看，但項發財的回應非常的迅速，讓他連使眼色的機會都沒有。既然如此，他也只能等會有機會再說了。
老常張了張嘴，想辯解卻找不到相應的理由。如果沒有修補過，那在這個時候，他還能理直氣壯的說，這幅畫就算沒有真跡的價格，那也相差無幾，但沒辦法，誰叫他這幅「揭二層」先天不足呢？
項發財聽了這話，馬上就大手一揮，先前這兩件東西的結果，讓他覺得老常的眼力實在不咋滴，說不定老常剩下的東西中有什麼看漏了眼的，正好能夠讓火眼金睛的楚琛幫忙找出來。當然，就算沒有，他也不會就這麼放過老常。
說話間，他把這幅畫的一些破綻一一指了出來，看得老常一臉的頹然。
楚琛說道：「『揭二層』當然不容易。作偽者需要經過揭裱、修補、全色等相當繁複的步驟才能製作出一幅足以以假亂真的畫來……」
「我承認，這幅畫在這方面做的相當出色，但在修補方面做的並不到位，比如說這幾處地方，就達不到虛谷的水平，並且用筆等方面也很彆扭，這一點，對照這幾處地方，想必大家應該能夠看的出來……」
「嗯哼！」
「一旦跑墨，不管是偽作還是原本，都算是一劫，很難修復。補漏和處理浮毛較為容易，補漏不用贅述，我之前已經說過了。處理浮毛是在第二層揭紙半干時，將其反鋪在桌上或者玻璃上再刷實，就完全平坦了。」
項發財嘿嘿一笑，不過笑容中帶著鄙夷：「老常，如果你這幅畫是第一層，那
之後是清洗。此時一般用開水。因為如果是年代較近的書畫，用冷水可能出現跑墨的現象。但對古畫來說，它的顏色不會輕易被水沖刷、掉落。
聽到這裏，大家面面相覷，過了半響，項發財皺著眉頭問道：「難道這畫是複印的？看著不像啊！」
「確實不容易。」楚琛說道：「就像這幅畫。除了擁有嫻熟高超的揭畫技藝之外，還得擁有相當高超的繪畫技巧，一般的畫家很難將虛谷在這幅畫中展現的意境刻畫的出來。」
項發財聞言有些不可思議：「既然他的畫技和揭裱水平都這麼高超。那幹嘛還作偽，直接自己畫不就行了，或者憑藉他的揭裱水平，完全可以混口飯吃嘛。」
「楚老闆，這幅畫還能入得了您的眼吧？」
「這到也是。」項發財點了點頭，做為生意人以及曾經的窮人，他知道人一但受了利益的驅使，什麼事情都做的出來，不然世上也不會有那麼多罪犯了。
清洗過後，就是「揭二層」的重點步驟了。
經過揭裱、修補、全色等二十幾道工序，一幅原來面貌全非、殘破不堪的書畫就會變得完整、和諧、牢固，這雖然更利於古舊書畫的保存，但是此法也成為「揭二層」者的秘籍。
一般來說，想要「揭二層」。需要的步驟很像是古書畫修復中的「揭舊」，必須先觀察舊書畫的破損程度、時代特徵等，而後經過挑刮污點、方裁畫心、洗污、揭、修補、全色等工序。
為了解決上述問題，古書畫修復者和作偽者用同樣的辦法，就是把整體部分的底色一般做三到四層，而局部顏色則做更多層，少則四五層，多則八九十層。因此，即使是一平方尺大小的書畫也要調上數十遍顏色，而每一塊全色的
楚琛點頭道：「這種事情在以前算是個難題，不過現在有高科技，作偽者幾乎可以原樣做出印章來。另外，舊字畫用的是老的印泥，因為才百多年的時間，現在也還可以找到。所以，印章也就不再成為『揭二層』的瓶頸。」
老常看到楚琛那慎重的模樣，心裏很是得意，等楚琛抬起頭來，他就笑問道：
楚琛解釋道：「老常，想必您也知道，掦二層的時候，作偽者總會出現各種問題，那就需要修補之後才能讓兩張書畫達到幾乎兩張完全相同的感覺，如在跑墨、缺洞方面的修補以及處理第二層揭后出現的浮毛等等。」
「那就看看吧！」
「這胖子動作到是挺快的。」
楚琛看到眼前這幅畫的時候，雖然相當的震驚，不過表面上卻不動聲色，因此，大家並沒有從楚琛的表情中發覺什麼不對的地方。
「全」就是為古舊書畫的殘損、失色、走筆處補色、接筆，是對前面各道工序的綜合檢驗，也是揭裱水平的集中體現。
老常聽了這話臉上當即就露出了難以置信的神色，其他人也同樣覺得不可思議。
由於宣紙和墨的粘牢度都非常強，所以首先要用開水將紙泡透，再將宣紙中的漿糊泡開。用開水泡過後，再在畫心上面附一層塑料膜，再澆開水，四周用毛巾展開壓好，過幾天澆一次。
楚琛搖了搖頭：「抱歉，事實就是如此，而且兩幅畫的題識和鈴印的位置都一樣。」
「你這不是廢話嘛！」段學峰笑道：「又不是所有畫家都有虛谷那樣的名氣，到了現在，同等名氣的畫家就更少了。再加上一些人空有技藝，沒有相應的人品，為了錢做這種事情有什麼奇怪的？」
還有趙之謙長於書法，線條把握精到，富有金石氣的筆法勾勒畫面。粗放厚重而妙趣橫生。同時，他還喜歡用生紙作畫，顏色也相當濃重艷麗。此
「印泥很難滲透到第二層，如對原作進行浸泡壓平后，印章在第二層雖隱約有現但顏色淺淡，幾乎辨不清陰文，這一點確實是『揭二層』的先天不足。因此，就需要仿製印章。」
所以說。想要「揭二層」做的好，除了要有相當的技藝。作品的挑選也非常重要，因此。晚清『海派』畫家之中，喜歡用濃墨重彩的，就入了那些作偽者的視野。
「『揭二層』？什麼意思？」項發財聞言有些疑惑的問道。
「什麼？！楚老闆，你不會搞錯了吧？」
看到項發財連連點頭表示了解，站在一旁的老常就覺得心裏很不是滋味，他想了想，說道：「這揭二層雖然是一種作偽方法，不過揭出來的畫不能否認是原作者畫的吧？」
但接下來，老常又開始苦惱了，他這裏已經拿不出什麼好東西補償給項發財，這可怎麼辦？
「補」在古書畫修復中是將古迹的殘缺處配補上適宜的材料。但在「揭二層」中卻是對第二層偽作進行筆墨的大修大補。
因為每幅書畫乃至局部隨著歲月時間的推移，都會有深淺氣韻的變化，甚至細小處會有多種顏色因素在裏面，這是歲月留下的痕迹。因此，補全需要控制顏色的深淺，連水分都要注意。
思來想去，老常只能說道：「項總，我這實在沒什麼好東西了，如果您不信的話，我可以帶您去我的收藏室。」
還有，在全色一環中既要考慮書畫的整體又要注意局部。如果過分注意局部的顏色，全色後會出現明顯的色塊，影響畫面的整體效果和統一性。如果只做大面積的單一色全色，全色部分會顯得比其他部分呆板，也影響畫面效果。
「揭」是指揭去原裱件的覆背紙和畫心托紙。平時揭舊，是將書畫泡水后一點一點地搓掉覆背紙和畫心托紙。幾乎都是一小塊一小塊地揭。但揭
挑刮污點、方裁畫心，是先將畫面上的塵土、霉點、黑點或者水痕等一些輕浮於表面的污漬用刀尖輕輕挑起、颳去。一般使用刀口鋒利的角刀或馬蹄刀，操作時需非常謹慎，施力既輕又勻，沿污點口邊緣逐漸地刮凈。然後，裁去殘舊的四周，把畫心邊緣裁齊。
這時，項發財看了看時間，已經快要十一點了，他有些平耐煩的說道：「老常，雖說你這幅畫確實也有價值，但這種東西，我是不會要的。你還有沒有好東西，有的話就拿出來，我們還有事情，沒空在這裏耗著。」
考慮到今天過來就是當掌眼師傅的，楚琛就直截了當的說道：「老常，我呢，就實話實說了，這幅《松鶴圖》我師傅那也有一幅，而且除了小部分不一致之外，其他地方都一模一樣。」
「不是吧，一幅畫還能揭成兩幅畫。這得多高超的技藝才能夠辦得到？」聽了楚琛的解釋，吳可等人臉上都露出了相當震驚的表情。
憑老常的經驗，聽到楚琛這麼說，哪還想不到楚琛說的到底是什麼，他皺著眉頭說道：「楚老闆，您說這畫是『揭二層』？」
老常聽了項發財所言，心裏反而鬆了一口氣，因為楚琛能夠看出這幅畫是「揭二層」，原先的那位下家可看不出來，但項發財如果硬要這幅畫他也拒絕不了，現在項發財既然不要，那正中他的下懷。
除了眼前這幅畫的作者虛谷之外，另外還有吳昌碩的作品一般很容易被「揭二層」，因為其喜用濃墨重筆，所以只要能揭二層下來，偽作一定能夠獲得不錯的效果。
「『揭二層』其實就是一種作偽的方法……」楚琛把『揭二層』的意思，給大家解釋了一遍。
老常話里的意思，大家都明白，無非是說，就算他的這幅畫是揭二層，但同樣出自虛谷的筆下，價值也不低。
「說是複印也對，不過這比複印
聽了楚琛詳細的解釋，項發財顯得相當驚訝，說道：「我去，這麼繁複的步驟，也虧的那些人做的出來的，我覺得創作一幅畫也沒有這麼困難吧？」
夏天。澆水的時間間隙會長一些，但要防止書畫發霉。據曾深諳「揭二層」的裝裱師說，修一些舊畫，有時要泡個半個月。但它的顏色是不會脫落的。
這時，老常輕咳了一聲，等大家都看向了自己，他才開口道：「楚老闆，我沒有對劉老不敬的意思，就算這畫是『揭二層』，那您怎麼判斷我這幅是『混子』呢？」
另外，古舊書畫的紙還需做舊，這樣才能在對光時，使兩張書畫的反光度基本一樣。作偽者一般用馬蹄刀將補洞邊沿處的紙修成一個斜角，或把紙可以颳得更薄，把後補的紙邊緣也是修成斜角或刮薄，粘合后修補的漏洞在背光時就基本看不出來了。
「老話說的好，空口無憑。我認為它是『混子』也是有依據的。」
最後重要的一點是，在修復中如遇到畫意缺損就需要接筆，這就要相當熟悉原作者的筆意特點和風格進行接筆補全，另外，「揭二層」偽作還需要「補氣」。對於人物的線條、山石、樹木等不是簡單的添上墨或顏色，而是將畫意的氣韻連接起來。
「民國時期，作假盛行多與『揭二層』有關係。很多重宣做得非常精細，從外表看是很薄的一張，但接觸水之後才會發現原來是兩張。用『揭二層』複製古舊字畫對揭裱水平的要求很高。因為如果稍有懈怠。便會弄巧成拙，不但所揭之書畫神采全無。就連原跡也可能毀於一旦，那就得不償失了。」
如在修古書畫時，雖是填色，但此過程不能一蹴而就。如果只圖快，往往會造成修補完的古畫有一深一淺的色塊，而回淡很難弄，也最影響畫作效果。
這時，項發財開口問道：「楚老師，這畫技可以培養，但鈐印怎麼處理？」