第296章 漁夫，螳螂和黃雀！
而到了1894年，日本舉國上下正在密謀籌劃對清朝的戰爭，因為經費不足，當時連天皇都節衣縮食，而日本政府更是打起了他們國內那些國寶的主意。
他們現在已經被美國警方通緝，就是一夥亡命徒，他們可什麼都能幹得出來。
而這《五百羅漢圖》也是如此，這一百幅畫，不光是有著非凡的藝術成就，關鍵是每幅畫上記載的關於佛教的典故。
山本慎吾舉著雙手，滿臉誠懇的點了點頭：「是的，先生，就只有這些了。」
金沐晨的這番話，終於是讓一隻故作鎮定的山本慎吾變了臉色。
眼前的這些畫作，每一幅都是佛教歷史上的一個小典故，包括《經典奇瑞》，《受胡輸贐》、《雲中示現》、《施財貧者》、《竹林致琛》、《觀舍利光》等等，看著這十幅《五百羅漢圖》，金沐晨真的是難掩心頭的激蕩，這次真的是賺大了。
而後來因為南宋被蒙古攻陷，江南一帶遍地戰亂烽火，這些畫作就被一些逃難的人在十五世紀左右，帶到了日本。
而我們想要考證這些歷史的時候，因為考據的流失，居然只能去日本借鑒他們收藏的咱們中國的文物，這不得不說是一種難言的悲哀。
當時他還因為失之交臂而感覺非常的遺憾，沒想到今天居然在這個山本慎吾的家裡發現了這些畫作，這真的可以用意外之喜來形容。
這《五百羅漢圖》出自於南宋寧波的職業畫仿畫師
另外兩幅則是被其他人買走，在後來日本人又陸陸續續的賣掉了這《五百羅漢圖》中的不少畫作，大多都賣給了歐美的一些博物館。
因為這些畫，不光是中國的國寶級寶貝，還同樣是日本的國寶級寶貝，而之所以這麼說，主要還是和這些畫的淵源有關。
但是流失在美國的那十二幅，卻始終沒能收回去，這其中就包括波士頓美術館的這十幅《五百羅漢圖》。
只是不知道他是打算自己收藏呢，還是打算買給日本政府，不過現在這些都已經不重要了，重要的是，這些東西，現在都屬於他金沐晨了。
這東西以前咱們國人並不重視，因為在宋朝時期，像這樣的寶貝，也許在當時的人眼裡，就是在普通不過的當代普通畫作而已。
這些典故，串聯下來就是佛教從流傳進入中國，一直發展到南宋時候的發展史。
其中五幅被波士頓美術館買下，另外的五幅則是被波士頓美術館創辦人之一，哈弗教授丹曼·羅斯買下，後來在他臨終之前，又捐贈給了波士頓美術館。
「額……等等，我好像記錯了，確實好像還有一些，你等等……」
於是在日本政府的授意下，當時大德寺的方丈便攜帶了《五百羅漢圖》其中的44幅來到美國出售，來籌措軍費。
他
原來記載當年那些歷史的文獻，居然都被那些野蠻的蠻族給抹殺了，而留下的歷史，都是他們這些勝利者書寫的歷史，至於真正的歷史真相，我們居然要藉助流失到海外的文物，才能發現當時的真相。
他們畫這些畫，不過是為了謀生而已，就和現在那些在國內油畫作坊里，為了謀生而臨摹油畫的藝術青年差不過的概念。
不過當時波士頓美術館的人可並不太把這些來至中國的古董當回事，正因為員工的疏忽大意，這些畫在展覽前兩天，居然丟失了兩幅。
金沐晨此前洗劫波士頓美術館的時候，就把這些畫作列為是主要目標之一，沒想到在美術館里卻並沒看到。
當時這樣的畫，他們一共畫了一百幅，不過其中六幅在剛畫出來沒多久就遺失了。
最終在1908年，他們回購了《五百羅漢圖》中的88幅，並且指定這些為日本國家珍寶，甚至指定了一些專門的措施來嚴加保護。
從哪之後，就成了日本國寶級畫作，因為這些畫不光畫工精湛，關鍵是這些畫基本每一幅里畫的內容，都是一個關於佛教的典故，所以這些畫很快，就被日本的佛門和貴族，視若珍寶，一直收藏在日本京都的大德寺
山本以為他是鷸蚌相爭里的漁夫，可他恐怕怎麼也想不到，現在他竟然成黃雀口裡的螳螂而已。
金沐晨把那些古畫的捲軸一把搶了過來，然後把那些畫一一攤開來一看。
於是費諾羅薩就幫助那位方丈，在波士頓美術館舉辦了美國歷史上第一次，中國繪畫展覽及拍賣。
「山本先生，我勸你別耍花樣，我們也不想使用太粗魯的手段，但是關於波士頓美術館的損失，我們在電視上都看到了，你所說丟失的東西，和我們拿的可對不上號啊？還有就是你拿出來這些東西，和你所說丟失的東西也同樣對不上啊，其他的那些東西都在哪？我們的耐心可是非常有限的，在等一會兒，你老婆和孩子可就要回來了，我想你不想看到他們受到什麼傷害吧？」
先偷，在低調洗上幾水，之後就通過一些特殊的低價渠道收購，然後這些丟失的古董，就成了合法的藏品了。
說著在金沐晨和傑西兩人的關注下，又從新進入了那間密室，這次他又捧出來十幾個捲軸。
想必這孫子，也知道這東西不光是波士頓美術館的鎮館之寶，同樣也是日本的國寶，所以他才藉著金沐晨和傑西洗劫美術館的機會，悄悄的密下了這些畫作。
嚯！就連他都不能不驚嘆一聲，這傢伙還真是藉著這機會撈了不少啊，這特么的看數量，和質量都不見得比自己拿走那些差多少哈？
話音剛落，金沐晨抬手照著他的胸口就是一拳，懟
整個展覽期間，這些畫作，一共拍賣出了12幅，為日本鬼子籌措到了大量的軍費。
原本是自己報復波士頓美術館的狂歡，沒想到差點讓這孫子當了漁翁，還好自己殺了個回馬槍，這漁翁的角色才重新有變成了自己。
在日本永寬15年，也就是公元1638年被日本人狩野德應，補齊了早前丟失的六幅畫作，又成了完整的一百幅，被日本各界視為國寶。
現在金沐晨看著眼前這十幅《五百羅漢圖》，真的是不知道該如何來形容自己的現在的感受。
看到這裏，相信只要不是笨蛋，就都能猜得出，當年弗利爾為了得到這兩幅畫用的手段，就和之前這山本慎吾想用在金沐晨身上的手段一樣。
而等過了幾百年之後，當我們的歷史文明數次被那些草原文明打斷之後，當我們在想從新發覺，幾百年前那些真實的歷史的時候才發現。
金沐晨一揮手，就把這些東西，全都收入了身後的大號背包里，然後扭頭看著山本慎吾問道：「就只有這些了嗎？山本先生！」
他雖然是個自私的傢伙，可是卻也非常珍惜他的家人，眼前這兩個可是和那黑幫大佬波西·傑克遜一夥的。
這些畫作，已經不能光用古董來形容了，它更是一個國家在某個發展時期的歷史，所以他們的文物價值，和考古價值，更高於這些畫的古董價值。
就比如清
而之前在東京帝國大學教授政治經濟學和哲學8年之久的學者費諾羅薩，剛好被波士頓美術館聘任為東方部主任。
等到了1897年的時候，日本戰勝了清朝，並且從清朝得到了豐厚的戰爭賠償，日本的一些「有識之士」，對於當初為了籌措戰爭軍費，而拍賣國寶的行為感到非常的後悔，於是又開始大量的回購那些國寶。
至於當年他得到那丟失的兩幅《五百羅漢圖》的經歷，則是非常奇特，據說是在那兩幅畫丟失后的第十三個年頭，也就是1907年，在一場普通的拍賣會上得到的，而且價格也並不高。
至於另外的兩幅，則剛好是此前在波士頓美術館拍賣這些畫值錢，丟失來到那兩幅，現在則收藏在了華盛頓的弗利爾藝廊的手裡，這個藝廊是美國知名收藏家，查爾斯。郎。弗利爾創辦的。
羊肉才吃了一口，卻惹來一身騷，這可不是金沐晨想要的，他笑眯眯的看著眼前的這些畫作，有笑眯眯的看了看站在一旁的山本慎吾，多虧了他，要不然這些好東西，恐怕現在還在波士頓美術館里呢。
一想到這些，山本就感覺自己的雙腿一陣發軟，他的臉色很白，不過這次可不是正常的白，而是因為驚嚇過度變成的慘白色。