第一百四十五章 黑影

夕羽惠解釋說，那條「分割線」，說白了就是一種介質，通過這種介質，可以讓上下兩座建築，看起來是連在一起的一種介質，即通過這種介質對光線的作用，使兩座建築，分別可以看到對方。夕羽惠特彆強調，這種介質在發生光線折射或者反射的同時，還會將光線的距離拉長，亦或是縮短，使二者目測距離，和實際距離產生較大偏差，這樣做的目的，是為了給人的視覺之中，形成一種虛像，便讓人覺得看到的並不是真實存在的建築，而是一種「倒映」的象。不論是風乾雞說的潤玉，還是這裏的萬年冰，肯定都不是尋常之物，因為中間成像的介質，並不是什麼物質都可以充當。這種介質除了表面光滑可見，能透過光線之外，還需要其在表體，有無數相互交叉的暗棱，這些暗棱的相互交錯，可以使透過介質的光線不斷的折射和反射，從而達到成像偏差。這樣的介質想要用手工打造出來，近乎于痴想，因為無論多麼精細的手工製品，也不可能在即保持表面光滑透光的前提下，又能有無數反射光線的暗棱。所以這種介質只能是自然物質。只有自然界的鬼斧神工，才能造就出如此的介質。潤玉是這樣，這裏的萬年冰也是這樣。統統都是看似光滑，其實其外或是其內，都有無數的暗棱存在。

不過，陸上撻栩的記載還是有不少，比如秦王的阿房宮，周武王的凌岫殿等等，這些都是有所記載的撻栩建築。但是被後人所廣泛知曉的就寥寥無幾了。大多數人只知道是誰焚燒了阿房宮，卻不知道阿房宮正宮之下另有玄機，只不過一切都隨著大火化為灰燼了。夕羽惠這裏還講到我們曾經去過的虵國，她覺得當時的龍宮，也像是撻栩建築。只是我們當時都在逃命了，沒時間細看，所以她也不能確定。

我們跟著老頭一路向前，不知不覺中，我看到前面隱隱約約出現了一片樹林一樣的東西，看樣我們快要從這個水潭走出了，看到那些隱約的樹林，我心中不禁暗喜，終於馬上要從這裏出去了。可是老頭這時並沒有加快步伐，還是按部就班的慢慢向前面走。並回頭叮囑我們，一定要跟上他在他的身後，切勿胡亂行事。

夕羽惠說的不無道理，之後夕羽惠便繼續對我說起撻栩之事，她說正是因為撻栩建造的難度太大，除了之前所說的介質，兩座建築相互對稱，本來就對房屋的構造及穩定性等要求甚高。所以在水中建造撻栩建築，在遇到這個水潭之前，夕羽惠覺得水中撻栩，只是傳說中的事情。夕羽惠回想了一下，說是可能除了關於黃帝仙水台的記載，再也沒有關於水中撻栩的記載了。我們有生之年能見到如此神跡，不枉此生了。

我把我的設想告訴了風乾雞，覺得我們剛才看到的黑影，可能就是之前在仙山水潭中，追逐我們的傢伙。風乾雞也不搭腔，隨意的點點頭，也不知道他點頭的意思是什麼。他只是專心的看著腳下的冰層。

「之前我們在仙山水潭裡，見到的那些吊屍，現在怎麼都看不到了？這可不是撻栩造成的吧？」我不解的問道夕羽惠。夕羽惠無奈地攤攤手，告訴我，她也在納悶這件事情。

我突然想起，之前我們在仙山裡的水潭中，遇到的那個追逐著我們的龐然大物。既然這裡能看到當時的那個水潭，莫非我們剛才看到的黑影，就是之前在黑暗之中一路追著我們的那個東西？當時若不是掉入石室之中，後果真是不堪設想。

經過夕羽惠這一番說講，我算是對撻栩有了一個充分的認識了。說了半天的撻栩，我都忘了我們下面，剛才出現的那個黑影了。我向下看去，我看到還是那一顆顆的石球，並沒有發現黑影之類的東西。不過，看到老頭和風乾雞此刻的表情，我就知道我們現在還沒有脫離危險。

我心裏還在琢磨這個「撻栩」水潭。如果說下面的水潭，就是我們曾經在仙山之中走過的那個水潭，而我們現在所在的水潭，又是和之前的那個水潭一模一樣，我想我們要走出這個水潭，那可並非易事了。因為我們之前在仙山之中，經過的那個水潭，我們根本沒有走到水潭的盡頭，甚至連我們自己都不知道走到水潭的什麼位置，突然之間就從未知的洞口掉落到了，那間封閉的石室。我們此刻所走的這個水潭，現在也是看不到盡頭的樣子，真是很難估計到底還有多久，才能從這裏走出去。

按理說，可能那些眾多的吊屍，將我們由下向上的視線遮擋了，但是我們為什麼，現在能從這裏看到當時水潭中的那些石球呢？如果之前是被吊屍遮擋視線，此時我們看到的應該也是吊屍才對，不應該看到那些石球。

我不明白的問道夕羽惠，既是平面光滑，又需要反射光線的暗棱，這本身就是極為對立的二者，怎麼可能在同一事物中出現？

風乾雞眼神向下看著，嘴角慢慢地擠出了三個字——九重子！

「誰又來了？又出什麼狀況了？」我立刻緊張的問道。

如果按照風乾雞的說法，兩個水潭是相互對稱的，上下兩處的景物，通過這裏不同尋常的萬年冰，而相互的「倒映」。那麼我們之前在水潭「下面」的時候，應該可以看到此時這裏的景色才對。可是我記得，我們當時看到的卻都是一具具令人毛骨悚然的吊屍。

之後夕羽惠還給我說道，「撻栩」其實並非只能建於水中。只是風乾雞之前用黃帝仙水台來舉例子，加上我們現在所經過的水潭，所以容易給我們造成先入為主的錯覺，認為「撻栩」這種建築模式，就是形成水上、水下相互倒映這樣一種效果的建築。其實實情不然，撻栩這種建築模式，運用在水中的時候，幾乎可以說少之又少。因為在水中建造撻栩建築，不僅需要每一個工匠都要有極高的手工造詣，而且還要有適合的地點才行，因為風乾雞所說的那條，撻栩模式建築的「分割線」，異常的難以找到。

我越想這個問題越覺得不對勁，總覺得風乾雞說：「撻栩」模式建築的時候，有什麼事情對我們有所隱瞞，並沒有和盤托出。或許風乾雞隻是給我講了一個大概，並沒有將「撻栩」更加詳細的說明。於是我此時，並沒有把我的問題，直接問向風乾雞，而是問道旁邊的夕羽惠，覺得之前風乾雞和我所說的「撻栩」模式，是不是有所保留。我想夕羽惠應該對「撻栩」亦是有所了解。

「大爺，你就別緊張了，咱馬上就從這出去了，這裏又是萬年冰，下面那東西也傷不到咱兒，後面也沒東西攆咱，還怕個屁啊。」大凱笑呵呵的說著，彷彿我們現在已經坐在回山東的飛機上了。

夕羽惠壓低聲音對我說道，「小哥只是給你大致介紹『撻栩』而已，我想他對『撻栩』也不是無所不知。畢竟『撻栩』這種建築模式失傳已久，而且需要因地、因人制宜。所以才說『撻栩』是一種建築模式，並不是一種建築風格。」

聽夕羽惠這麼說完，我低頭看著腳下的冰層，夕羽惠立刻明白了我的想法，隨即用手輕輕拍了拍我的肩膀，對我說，「別看了，暗棱要是用肉眼能看到，你想想它的表面還能光滑剔透嗎？也就不會起到應有的作用了。所以，介質中的暗棱用肉眼是看不到的。」

下面那個黑影一閃而過，我並沒有看的十分清楚，只能看到一個模糊的影像。不過此時，看到大家緊張盯著冰層的表情，我想我剛才並沒有看錯，就在我們身下的冰層里，剛剛絕對有什麼東西，從我們腳下閃了過去。

夕羽惠嘆了一口氣，反問我，「現在你終於有點明白，為什麼那種介質難以尋找了吧？就是因為你提出的這個問題。本來看似矛盾的二者，要融為一體，確實不是一件易事。暗棱的交錯是有一定規律，這樣並不影響暗棱表面的光滑，或者是暗棱在介質的內部，介質的表面通過光線后，內部的暗棱將光線不斷的折射，使光線照射透過介質后發生變化。」

說完他自己又走了起來。大家見老頭神情異常的嚴肅，也都沒有人說話，只是聽從老頭的安排，紛紛跟上老頭的步伐。

老頭回頭瞪了一眼大凱，讓大凱不要得以的太早，在這裏，危險都是不期而至……老頭的話還沒講完，風乾雞這時突然抬了抬手，示意我們停下！小聲的對我們說道，「它又來了。」

老頭並沒有在原地停留太久，也就是大約十幾秒的時間后，老頭用極重的語氣，對我們說道，「都跟緊我！不要再肆意停留。」